Schibler hat seine Musiksprache, seinen musikalischen Personalstil als archetypisch aufgefasst, als musikgewordene Träume, denen eine Tendenz zur Kompensation, zum Gleichgewicht in der Ganzheit innewohnt, und damit als etwas intuitiv Erfasstes, ihm Zugeflogenes und nicht künstlich rational Gemachtes oder Errechnetes. Immer wieder äussert er sich beglückt über musikalische Funde, die ihm zufallen, ja zureifen.

Mit diesem wesentlichen Element seines Personalstiles experimentierte er bereits in der Passacaglia neben der Bogenform als Halbtonrückung : Wo dieses ursprünglich hochromantische Prinzip an Quart und Quint angewendet wird, gewinnt es einen antisubjektiven, ins Harmonikal-Kosmische zielenden Ausdrucksgehalt.

Weiter führt er dazu aus: "Die gegenläufige Halbtonrückung hat sich in der Passacaglia zunächst der reinen Intervalle bemächtigt und damit eine Rücknahme von Subjektivität - im Gegensatz zur Romantik.
Für Schibler ist dieses musikalische Prinzip eine tönende Formel für die extreme subjektive Bedrängnis, aus der kein Ausweg zu finden ist. Wenn über einen weiteren dazwischentretenden Halbtonschritt Quarte und Quinte einbezogen werden, dann scheint die Bedrängnis sozusagen übers Menschliche hinauszuweisen, Natur und Kosmos miteinzubeziehen.

Dieses musikgewordene Exempel subjektiver, ja kosmischer Bedrängnis bleibt jedoch nicht unwidersprochen: "Wenn jedoch weitere Töne dazutreten, ergeben sich für diese im Leeren hängenden Wech- seldissonanzen plötzlich Bezugspunkte, mildernde Umstände, die sie für das Ohr erträglich machen. Aus den Komplexen vermag es, wenn auch verhüllt und überlagert, die Bezüge zu den einstigen Drei- klängen herauszuhören, ohne die unsere europäische Musik offenbar zum akustischen Phänomen verkümmern muss."

Das Ohr assoziiert also zu den Klängen unweigerlich Dur- oder Mollakkorde: "Jedem der obenste- henden Akkorde vermag das Ohr einen 'vertrauten', von der Dreiklangsharmonik herkommenden Klang zu entnehmen." Die neuen 'Schiblerschen' Akkorde erweisen sich als "Abkömmlinge der bisherigen Terzschichtung; sie sind deshalb von der Hörerfahrung her aushörbar und 'verständlich' im Sinne gesicherter Sprach- und Mitteilungsfähigkeit". Damit erschafft sich das Ohr eine eigene Hörwelt: "Für den Hörprozess bedeutet dies, dass die 'unlösbare Spannung' unseres Daseinsgefühls, unsere existen- tielle Verlorenheit nicht letzte Instanz ist. Wer hören will, kann sich hier immer noch aufgehoben spüren, er ist noch in Kontakt mit dem Ordnungssystem, das unsere bisherige europäische Musik ermöglicht hat."

Nach Schibler bedeutet dies, dass wir (seine) Musik als eine nichtsemantische Sprachmitteilung, als Botschaft einer nicht-materiellen Existenzsicht nur dann zu hören vermögen, wenn die Beziehung zur (musikalischen) Vergangenheit noch vorhanden ist. Die Musik der Dodekaphonie habe genau das entgegengesetzte Ziel: die Beziehung zur Vergangenheit durch die serielle Reihentechnik zu kappen. Sie sei damit die "Musik existentieller Verlorenheit in ihrer Absage an das bisherige Hören in der technisch umgewandelten Welt." Er selbst hält jedoch am Weiterbestehen und immerwährenden Scheitern der Sehnsucht nach Harmonie und Sinn der Existenz fest, was sich auch im sog. Spaltklang, im gespaltenen Septakkord spiegelt.

Schiblers musikalischer Personalstil ist geprägt durch eine Reihe solcher einfacher harmonischer und melodischer Komplexe. Manchmal ist es der "Halbtonschritt und seine Komplementärformen, grosse Septime und kleine None, über Quarten und Quinten gelagert, welche den früher ungebrochenen Wohllaut überschatten, oder ihn in neuer Form kurz aufscheinen und sofort wieder verschwinden lassen."e;

In Schiblers Musik ist damit die existentielle Verlorenheit hörbar, aber auch die Sehnsucht (und Erfüllung) einer einstigen (zukünftigen) Harmonie. Sie ist Musik der Gegenwart, indem sie sich einem unreflektierten Zugriff auf die Harmonie verweigert. Die musikalische Auflösung der Disharmonie erfolgt nur momenthaft und andeutungsweise, immer jedoch ist der Bezug zu Vergangenheit klanglich gegeben und - hoffentlich - mithörbar.

Schiblers musikalische Entwicklung wird durch die Integration und Befruchtung durch weitere Musik- idiome und Gattungen beeinflusst und bestimmt: Jazz, Blues, Entwicklung des rhythmischen Elementes, elektronische Musik etc. Sein musikalischer Personalstil jedoch bleibt von Dauer, es gibt nichts zu verwerfen. Noch das Werk La Naissance d'Eros (1985, ein Jahr vor seinem Tod) ist musikalisch vom Spaltklang geprägt:

"Das Spaltungsmotiv ist für den strukturellen Ablauf der Partitur in beiden Richtungen bestimmend, indem das getrennte menschliche Paar stets die verlorene Urharmonie zu suchen gezwungen ist: vergeblich suchen sich die Spaltklängezum Unisono zurück zu entwickeln."